Die personale Perspektive

Die personale Perspektive ist nah, sehr nah. Du stehst sozusagen direkt hinter einer Figur – manchmal so nah, dass du das Shampoo riechen kannst, das sie morgens benutzt hat. Du siehst, was sie sieht. Du hörst, was sie hört. Und du weißt, was sie denkt – aber eben nur sie. Nicht der Nachbar, nicht der Hund, nicht die Ex-Freundin von vor drei Kapiteln. Nur diese eine Person.

Die personale Perspektive ist wie ein exklusiver Blick durch die Augen eines Charakters. Du bist mittendrin statt nur dabei – aber eben auch eingeschränkt. Denn wenn dein Protagonist im Schrank eingesperrt ist, dann können die Leser:innen nicht wissen, was draußen passiert. Nur das dumpfe Klopfen, Schritte, Herzrasen.

Viele Autoren schreiben los und denken sich: Hey, ich bleib bei einer Figur, und plötzlich steht da:
Sie konnte nicht wissen, dass ihr Bruder in diesem Moment mit dem Staubsauger die Beweismittel vernichtete.

Das ist ein Perspektivenbruch. Was gerade noch personal war, ist plötzlich auktorial. Du warst eben noch in der Ich-blick-nur-durch-eine-Brille-Welt und hast dir dann ganz kurz eine Drohne ausgeliehen, um über alle Köpfe hinwegzugucken.

Der personale Erzähler kann auf keinen Fall auktorial werden!

Du findest in so einen Fall Anmerkungen des Lektorats wie: Wem erzählt er das?

In der personalen Perspektive musst du im Jetzt bleiben. Ja, du kannst etwas berichten, das zurückliegt, bleibst aber strikt in der aktuellen Szene mit allen notwendigen Zutaten wie: Geruch, Gefühl, Geräusch, Handlung, Mimik der anderen Protas.

Das nennt sich: Der innere Monolog.

Denk an deinen Alltag. Du spülst das Geschirr, hast die Hände im warmen Wasser und denkst über etwas nach. Da gibt es unsichere Rückfragen: Wie war das gleich? Hat er damals nicht … ja genau. Die Hände werden aus dem Becken gezogen, abgetrocknet und man sinkt nachdenklich gegen die Arbeitsplatte.

Wenn du keine detailreichen Szenen im direkten Erleben möchtest, sondern lieber springen und erzählen willst, ist die personale die falsche Perspektive.

Prüfe gut, ob du das psychologisch aktive ICH von deiner Persönlichkeit trennen kannst. Du aktivierst damit dein Unterbewusstsein. Viele Autoren kommen so selten in die Tiefe oder in bildhafte Gefühlswelten, sind gehemmt, es bleibt an der Oberfläche.

Wie schon erwähnt, hat die ICH-Variante einige psychische Fallstricke. Nicht selten rate ich meinen Kunden zu überlegen,  in die dritte Person zu wechseln und teilweise auch eine weitere Perspektive einzufügen. Das Ergebis: Mega! Viel mehr Charakter, Tiefe, Nachvollziehbarkeit und teilweise auch mehr Humor. Mehr Mut, dass sich die/der Prota verletzt oder sogar das Leben verliert oder sich auch nur lächerlich macht.